李文淼 吕凌飞 朱文明

在中国美术界只要提起超大写意画，就不能不说到这个画派的创始人上官超英。因为他的成就，因为他老家是金乡县兴隆乡，我们慕名采访了这位著名的画家。

出生于文化家庭的上官超英，自幼跟随在菏泽工作的父母定居在那里，受到良好的文化熏陶，反应敏锐，聪明好学。年幼时的他夏晚跟大人乘凉时，常常望着耿耿星河发呆，看着云彩的奇妙变化入迷。上小学时，一篇课文《神笔马良》给了他很大启示，五彩的天空、茂密的森林、辽阔的海洋不是都能通过画笔来表现吗？他找到了一条能抒发儿时梦想的途径，这令他******兴奋。从那时起，他就立志当一名画家。

没有老师教，他找来连环画、小人书临摹；没有纸笔，他以大地为纸，树枝做笔。

上官超英的家离黄巢的点将台只有十几米远，他经常在台子上玩耍，在台子周围的树林中用自制的弹弓打鸟，在台子上听老人们讲述黄巢的故事。他从小就能熟背这位农民起义领袖的豪迈诗篇《赋菊》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”大胆的想象，巧妙的比拟，诗中所洋溢的革命精神和必胜信念，无疑给上官超英这个有志少年很多启示和影响。这为他以后的艺术探索，对传统艺术的改革与创新埋下了种子。

1986年，上官超英从青岛大学美术系毕业后被留校任教。系统的******学习，奠定了他稳固的美术******基础。传统艺术的笔墨技巧，西方绘画的色彩规律，工艺美术的形式法则，多方面的知识、经验和素养，丰厚了他艺术思维和表现手法的底蕴，拓展了他艺术创作活动的广阔天地。

1986年底，上官超英调到曹州书画院任******画家。他以百倍的努力和满腔热情，投身到了绘画理论的突破与创新上。撰写论文2万多字，创作作品几千幅。常常为创作一幅精品他要连续构思、创作一个通宵，直到满意为止。对他的苦心创作，妻子非常理解，总在他一身倦意和******疲倦时将一杯茶水、一碗鸡蛋汤悄悄地端到他面前。平时，他很少能像别人一样陪妻子逛街，更不用说干家务活。一次，妻子让他买油条，他却满脑子构思画面结构布局，结果两手空空而归。那年冬天，妻子加夜班，让他去接，他却挥毫泼墨，一个心思创作，早把接妻子的事忘得一干二净，苦等的妻子***后只好踏着厚厚的积雪独自回家。　　　　

菏泽是牡丹之乡，当时很多老艺术家常来写牡丹，这使上官超英有机会在大画家身边看画画，同时开始理解写生与创作的关系、如何写生等等。这些画家有孙其峰、康师尧、王雪涛、姜师白、崔子范、许麟庐等，各种不同的绘画风格，对上官超英产生了很大影响，同是画牡丹，对牡丹的理解认识不一，同时对牡丹的表现不同侧重点也不同。

艺途无涯，创新为艰。求学期间的上官超英就已经表现出强烈的创新意识，他在宿舍墙上张贴着一副对联：“删繁就简三秋树，标新立异二月花。”这是他的座右铭，也是他行动的指南。据行家们说，他学古人，但不拘泥古人，请教老师，但不迷信老师。他刻意求新、求变、求异。他把传统技法和西洋技法融合到一起，又把***新绘画理论和自己的经验体会相结合，绘制出来的作品就有些“离经判道”，受到一些学生甚至老师的非议。但系领导很快肯定了上官超英的这种创新精神。

对绘画艺术求进不止、在花鸟画创新道路上不懈追求的上官超英，以独到的理论思考和艺术语言立足中国画坛。20余年来他从工笔、没骨、小写意、大写意画的探讨和实践中走来，在充分研究传统、民间、西方艺术的基础上，以中国画发展的历史为鉴，观照时代变革，1987年他破天荒地在我国******个提出中国画“超大写意艺术理论”。在这一理论指导下，他付诸于艰辛的创作实践，其作品逐渐形成了苍郁深厚、朴茂古拙、雄强恢宏、浓烈豪放的独特风格，并富有浓郁的地域特色、强烈的时代感和鲜明的个性。他的超大写意画，在发挥笔情墨趣的书写性基础上，强调对客观物象的感悟，以心写物，不受物象结构和三度空间的制约，自由地运用点、线、色彩书写和组合画面，向现代结构、块面组合、夸张变形和装饰效果掘进，从而切入了水墨画本体语言的革新，从本体语言上破格、创新，脱出平常。

对“超大写意”画的理解，上官超英认为，“超大写意”的“超”，是一种绘画意识和精神的自我超越，所谓“大”，强调的是大美的美学品格。具体讲，上官超英谈了他创作的6点感悟。

气韵雄浑：是谢赫“六法”的继承和拓展。“气韵”是中国画特有的风范，其内涵博大精深，它既包含绘画过程中的运气、气流、生气、壮气、意气，更有神气、气象等诸多意蕴，甚至有把佛学、道学、禅学精神吸收并蓄，把涌动于画家心灵深处的激情、灵感迸发出来，使画家的气质、素养、品格显现其中，可谓乾坤合气，万物之灵。“雄浑”即雄强、浑厚，是大写意基本品格，其风貌为“大用外腓，真体内充，返虚入浑，积健为雄，具和万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。超以向外，得其寰中。枝之非强，来之无穷。”这是引用司空图二十四品诗的美学观念。“只有'雄浑'，才以超大”。

大势布阵：“大势”是大美品貌的理念之一，是东方民族特有的人文品格和气质特色，中国在秦汉时期已经形成了大美品格，这在长城和兵马俑中得以体现，“大势”是画面的结构谋略。超大写意强调恢宏的气势，强调豪放和雄强，使画面具有强烈的视觉冲击力。

多法用笔：多法用笔是多种形式的表现手法，多种多样的造形语言，既变化丰富而又统一。它区别于大写意在一张画中单一的表现手法，强调运用多种辩证方法和要素，比如有意与无意、有为与无为、黑与白、强与弱等鲜为人知的近百对辩证要素，又像多乐器的合奏。

复调结构：即多层面结构，是一种复杂丰富的结构形式，像交响乐一样，有诸多华章如现代舞台多层面，多角度平台强调丰富性，这是时代特征及审美的要求，也是一般大写意单一结构的扩展。复式结构注重画面的形式美感，是超大写意基本的结构形式。

以神写意：神是人的精神，是人的一种心语，是意境、意象的圣化过程，是一种包容天地、宇宙万物的一种神态，是一种天人合一充满佛道禅辩证哲理的心象化境。以神写意也是绘画过程中的一种状态，非神不意，有意才是，意冥玄化，而物在灵府，以神为徒。而“意”则是画家思想的外在表达，是超大写意的深之境界。

随心赋彩：在“随心赋彩”基础之上，一种色彩的心理的升华，根据画面所需进行超时空、超物象、依据心理感觉的自由色彩组合方式，是一种经验性色彩到理念性色彩的升华。超大写意需要几代人的努力和历史的检验。

一些******认为，上官超英的作品传统功底比较好，同时又把新的现代意识、西画的优点加进去，融合得比较好，表面看这种布局、这种结构，无论是笔墨的运用、气势的强调，都和传统的面貌不一样了。上官超英把传统中优秀的东西都沉积下来，同时，跟着新的生活、新的审美发展，去寻找能感染人、***能打动人的表现方式，由一种笔墨形式到色彩的发展，一般观众看了以后，都能得到一种赏心悦目的冲击力。

上官超英的作品在中西融合上有很多成功的经验，这些经验对中国花鸟画下一步的发展，确实有启发意义。

有独到的理论见解，才能有作品的独特风格。1991年12月，上官超英的超大写意作品《寻找回来的世界》、《牡丹》在韩国参加“中国画断面展”联展，成为巨幅迎门作品，并印刷成大型宣传画，韩国著名文艺评论家崔植撰文给予高度评价。1991年经文化部和新华社香港分社批准，上官超英和同事一起前往香港地区进行艺术交流。之后，他又多次应邀到国内许多省市及东南亚、欧洲等１７国进行考察举办画展，多幅作品被国内一些博物馆、美术馆、画廊、画院收藏；部分作品作为政府礼品被送往日本、美国、法国、加拿大、新加坡等十几个国家和地区。　　

1989年、1990年，他先后两次应邀赴中南海作画，受到党和国家领导同志的亲切接见，《春馨沁九洲》、《藤满乾坤》等六幅巨制被国务院、中南海收藏。

2000年 被中国文联命名为“海峡两岸德艺双馨艺术家”。被评为“99中国书画百杰”。被聘为徐悲鸿画院名誉院长。赴黄山、太行山写生。被聘为“山东省庆祝建国50周年美术作品展览”评委和国际美术家联合会中韩文化艺术******委员会委员。论文《以心写心、随心赋彩》获中国美术论文优秀奖，并编入《中国美术论文集》。《美术》第4期用头版3个彩页、2个黑白页发表《苍郁雷泽图》、《蕉山傲霜图》、《河源归来》、《鸣春》、《大地走红》、《寻》、《菊》、《雷泽之春》、《天河浑成》，并刊发周韶华先生的文章《上官超英的特写意象结构》。《浓墨五彩，激扬人生——记著名画家上官超英》发表。中国画《蕉山傲霜图》被编入《今日中国美术》，《说秋图》被编入《2000年中国画家》，《梅园思故人》被编入《北国梅花扇面集》。参加“达利画展”、“享利摩尔雕塑展”。借调中国文联任世界华人名人名家诗文书画展艺术委员会秘书长，结识刘大为、李仲贵、王仲先生。随王仲先生赴成都、拉萨、日喀则、江孜考察，拜访刘国松先生。赴武当山、神农架、九寨沟、黄龙艺术采风。    2001年 “上官超英艺术作品汇报展暨世纪初花鸟画巡回展”在菏泽首展，展出包括中国画、西画、速描、书法、摄影5个部分。应邀在西安举办“上官超英、侯玉麟作品联展”。应邀赴香港特区举办“齐鲁书画名家邀请展”。应邀在深圳何香凝纪念馆举办画展。结识王金岭、苗重安等先生。《美术大观》发表《雪域菊颂》、《寻源》。人民美术出版社出版八开精装画册《上官超英画集》。王仲先生写序《超大写意的超级英雄》。作为中央电视台的特邀嘉宾在大型纪录片《国色天香话牡丹》中与妻子王超英、女儿上官天梦接受了著名主持人赵忠祥、孙晓梅的采访。

2005年12月13日至20日，应柬埔寨王国副首相斯立武亲王的邀请，由中国美协副主席杨力舟担任艺术顾问，中国美协《美术》杂志总编王仲担任团长，20位著名美术家组成的代表团，在世界遗产保护地吴哥窟进行为期七天的艺术交流、慈善捐助和写生。上官超英作为山东的******画家，同其他成员一起，受到柬埔寨王国国民议会议长、柬埔寨王国副首相、柬埔寨文化部长的亲切接见，获得了柬埔寨王国“皇家文化奖”金奖和“吴哥文化奖”金奖两项殊荣，此次代表团两奖获得者一共5人。活动期间，上官超英还主笔绘制了巨幅国画作品《中柬人民友谊之花长青》。访问归来后，围绕此次主题创作的优秀作品将进行展览，出版大型画册，作品拍卖后50％的款项将作为专项修复基金，捐赠给吴哥窟保护基金会。

2007年，作品《伏尔加河颂》（合作）由温家宝总理作为国礼赠送给俄罗斯总理。国画《将军之风》被俄罗斯***大的美术博物馆收藏，这是该馆150年来首次收藏中国人的作品。

2008年，他的作品《国色之尊》参加由国际奥委会举办的“奥林匹克美术大会”。同年他又参加由中国文化部、中国奥委会举办的“永远的奥运”画展，为该展******入选4幅作品的画家。

说到这些成就，我们感到由衷的高兴，在向上官先生表示祝贺的时候，他谦虚地说：我的根在金乡，这些成绩的取得得益于各界朋友的帮助。多年来，上官先生******关注家乡经济和文化的发展，当我们说到目前金乡县委、县政府正齐心协力地抓经济、抓工业、抓项目时，上官先生高兴地说：祝愿我们的家乡像牡丹花一样越来越娇艳，越来越美丽！